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DescripciĂłn
“La mayorĂa de los crĂticos de jazz han sido hasta ahora americanos blancos, mientras que los mĂşsicos más importantes no.” Con esta frase comienza la compilaciĂłn que el lector tiene en sus manos, en la que se documenta uno de los ejercicios de crĂtica musical más radicales y salvajes que alguna vez se haya puesto en práctica. En estos ensayos, reseñas, entrevistas, notas para discos, crĂłnicas e impresiones personales publicados entre 1959 y 1967, Amiri Baraka retrata la floreciente escena del free jazz, un movimiento que implicĂł una profundizaciĂłn de las innovaciones sonoras del bebop y la recuperaciĂłn del jazz como expresiĂłn autentica de la cultura afroamericana en un momento en el que su Ă©xito comercial lo habĂa vuelto un gĂ©nero estandarizado y digerible para la AmĂ©rica blanca. Figura central y aglutinante del movimiento beatnik en los años 50 y del Black Power en dĂ©cadas posteriores, Amiri Baraka hace uso de un lenguaje elĂ©ctrico y furioso que refleja la libertad de improvisaciĂłn del free jazz para dejar en claro que esta mĂşsica solo puede ser comprendida como parte de un cuerpo de experiencias que a lo largo del siglo XX dieron forma a una nueva conciencia sobre lo que significaba ser negro en los Estados Unidos. Y que por ello sus intĂ©rpretes, entre quienes destaca a John Coltrane (“su mĂşsica es una de las razones por las que el suicidio parece una cosa tan aburrida”), Ornette Coleman, Archie Shepp, Sun Ra, Thelonious Monk, Albert Ayler, Pharoah Sanders, Sonny Rollins, Don Cherry, Wayne Shorter y Cecil Taylor, deben ser considerados, además de grandes mĂşsicos, como “intelectuales o mĂsticos, o ambas cosas”.
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