La Imagen, De Jacques Aumont

Descripción

La imagen, de Jacques Aumont. Ed. Paidós, Barcelona, año 1992. Tamaño 22 x 13.5 cm. Traducción de Antonio López Ruiz. Estado: Nuevo. Cantidad de páginas: 336

Convertida ya en una materia de enseñanza tan importante como la letra impresa, y a la vez terreno fascinante y parcialmente enigmático, la imagen en cuanto a tal plantea ciertas cuestiones a las que Jacques Aumont pretende responder con este libro. Por ejemplo, qué es ver una imagen y cómo se caracteriza ésta en cuanto fenómeno perceptivo; quién mira la imagen y qué tipo de espectador supone esa mirada; cuál es el dispositivo que regula la relación del espectador con la imagen; cómo representa la imagen el mundo real y cómo produce significados; o cuáles son los criterios que nos llevan a considerar algunas de estas imágenes como artísticas, como pertenecientes a la esfera social del arte.

Originalísima síntesis de los distintos saberes contemporáneos sobre el tema, el texto no está dirigido únicamente a estudiantes y profesores, sino también a todos los interesados en los distintos aspectos de la materia, ya se trata de la imagen fílmica, de la pictórica o de la fotográfica, por mencionar sólo algunas de las posibilidades.

Jacques Aumont es un teórico y crítico de cine nacido en 1942 en la ciudad francesa de Avignon. Aumont comenzó a contribuir en la mítica revista Cahiers du Cinéma hacia fines de la década del 1960 hasta 1974. Fue profesor en la Escuela de Estudios Superiores en Ciencias Sociales y en la Universidad de Lyon, actualmente enseña en la Escuela de Bellas Artes de París.

Indice
Introducción
1. El papel del ojo
I. El funcionamiento del ojo
I.1. Ojo y sistema visual
Transformaciones ópticas
Transformaciones químicas
Transformaciones nerviosas
I.2. Los elementos de la percepción: ¿qué se percibe?
La intensidad de la luz: percepción de la luminosidad
La longitud de onda de la luz: percepción del color
La distribución espacial de la luz: los bordes visuales
El contraste: interacción entre la luminosidad y los bordes
I.3. El ojo y el tiempo
Variación en el tiempo de los fenómeno luminosos
Los movimientos oculares
Factores temporales de la percepción
II. De lo visible a lo visual
II.1. La percepción del espacio
El estudio de la percepción del espacio
La constante perceptiva
La geometría monocular
Los indicadores de profundidad dinámicos
Los indicadores binoculares
II.2. La percepción del movimiento
Modelos de percepción del movimiento
Movimiento real, movimiento aparente
El caso del cine
II.3. Los grandes enfoques de la percepción visual
El enfoque analítico
El enfoque sintético
¿Qué enfoque es el mejor?
III. De lo visual a lo imaginario
III.1. El ojo y la mirada
La atención visual
III.2. La búsqueda visual
La percepción de las imágenes
La doble realidad de las imágenes
El principio de mayor probabilidad
Las ilusiones elementales
La percepción de la forma
III.3. Conclusión: el ojo y la imagen
2. El papel del espectador
I. La imagen y su espectador
I.1. ¿Por qué se mira una imagen?
La relación de la imagen con lo real
Las funciones de la imagen
"Reconocimiento" y "rememoración"
I.2. El espectador construye la imagen, la imagen construye al espectador
El "reconocimiento"
La "rememoración"
El "papel del espectador"
La imagen actúa sobre el espectador
I.3. La imagen y el espectador se parecen
Las tesis guestálticas: Arnheim
Pensamiento prelógico, organicidad, éxtasis: Eisenstein
Las teorías generativas de la imagen
I.4. Conclusión muy provisional
II. La ilusión representativa
II.1. La ilusión y sus condiciones
La base psicofisiológica
La base sociocultural
Ilusión total, ilusión parcial
Un ejemplo: la bóveda de San Ignacio
II.2. Ilusión y representación
Ilusión, duplicación, simulacro
La noción de representación: la ilusión en la representación
El tiempo en la representación
II.3. Distancia psíquica y credibilidad
La distancia psíquica
La impresión de realidad en el cine
Efecto de realidad, efecto de lo real
Saber y credibilidad
III. El espectador como sujeto deseante
III.1. La imagen y el psicoanálisis
El arte como síntoma
Inconsciente e imaginería
Imagen e imaginario
III.2. La imagen como fuente de afectos
La noción de afecto Un ejemplo de participación afectiva: la Einfühlung
Las emociones
III.3. Pulsiones espectatoriales e imagen
La pulsión
Pulsión escópica y mirada
Diferencia sexual y escoptofilia
El goce de la imagen
La imagen como fetiche
IV. Conclusión: antropología del espectador
3. El papel del dispositivo
I. La dimensión espacial del dispositivo
I.1. Espacio plástico, espacio espectatorial
Espacio concreto, espacio abstracto
Modos de visión
El tamaño de la imagen
El ejemplo del primer plano
I.2. El marco
Marco concreto, marco abstracto
Funciones del marco
Centrado y descentrado
I.3. Encuadre y punto de vista
La pirámide visual
El encuadre
El punto de vista
Desencuadre
II. La dimensión temporal del dispositivo
II.1. La imagen en el tiempo, el tiempo en la imagen
Pequeña tipología temporal de las imágenes
Tiempo espectatorial y tiempo de la imagen
II.2. El tiempo implícito
El arché y el saber supuesto
Fotografía, huella, indicador
Cine, secuencia, montaje
II.3. La imagen temporalizada
Imagen fílmica, imagen videográfica
La situación cinematográfica
Imagen-movimiento, imagen-tiempo
III. Dispositivo, técnica e ideología
III.1. El soporte de la imagen: impresión versus proyección
¿Dos dispositivos?
Imagen opaca, imagen-luz
III.2. La determinación técnica
Técnica y tecnología
La imagen automática
"Técnica e ideología"
III.3. El dispositivo como máquina psicológica y social
Los efectos sociológicos
Los efectos subjetivos
Los efectos ideológicos
IV. Conclusión: dispositivo e historia
4. El papel de la imagen
I. La analogía
I.1. Fronteras de la analogía
Analogía: ¿convención o realidad?
Analogía y mímesis
Analogía y referencia
I.2. Indicadores y grados de analogía
La analogía como construcción
Los indicadores de la analogía
I.3. De nuevo el realismo
Realismo y exactitud
Realismo, estilo, ideología
II. El espacio representado
II.1. La perspectiva
La perspectiva como "forma simbólica"
El debate sobre la perspectiva
II.2. Superficie y profundidad
Espacio abierto, espacio cerrado
Campo y encuadre
La profundidad de campo
II.3. Del campo a la escena
El fuera de campo
Escena y puesta en escena
La escenografía
III. El tiempo representado
III.1. La noción de instante
El "instante esencial"
El "instante cualquiera"
La "imagen-movimiento"
III.2. El tiempo sintetizado
Montaje y collage
Secuencia e intervalo
La imagen-duración
IV. La significación en la imagen
IV.1. Imagen y narración
Relato y mimesis
Secuencia y simultaneidad
El relato en el espacio
IV.2. Imagen y sentido
Lo percibido y lo nombrado
La interpretación de la imagen
La figura
5. El papel del arte
I. La imagen abstracta
I.1. Imagen e imagen
La querella del arte abstracto
Historicidad de la representación
La imagen "pura"
I.2. os valores plásticos
Plástica e icónica
La "gramática" plástica
La composición
I.3. Imagen y presencia
Inmediatez de lo visible
La vida de las formas
Representación y presencia
II. La imagen expresiva
II.1. La cuestión de la expresión
Definiciones
Críticas
II.2. Los medios de la expresión
La materia, la forma
El estilo
La deformación: el efecto
II.3. El ejemplo del expresionismo
El expresionismo como escuela
El expresionismo como estilo
III. La imagen aurática
III.1 El aura artística
¿Qué es una obra de arte?
Reproductibilidad técnica y pérdida de aura
III.2. La estética Del placer de las imágenes a la ciencia de las imágenes
Problemas estéticos
III.3. El ejemplo de la fotogenia
Fotogenia y fotografía
Fotogenia y cine
III.4. Conclusión: el placer de la imagen
IV. La imagen: ¿una civilización?

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