Las Deudas Del Cuerpo - Dos Amigas 3 - Elena Ferrante Lumen
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Características principales
Título del libro | LAS DEUDAS DEL CUERPO |
---|---|
Autor | Elena Ferrante |
Idioma | Español |
Editorial del libro | Lumen |
Tapa del libro | Blanda |
Año de publicación | 0 |
Color De La Portada | Ocre |
Otras características
Cantidad de páginas | 0 |
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Altura | 15 cm |
Ancho | 21 cm |
Peso | 500 g |
Material de la tapa del libro | Vinil |
Con páginas para colorear | No |
Con realidad aumentada | No |
Traductores | Elena Ferrante |
Género del libro | Literatura y ficción |
Subgéneros del libro | Literatura y ficción |
Tipo de narración | Novela |
Colección del libro | Literatura y ficción |
Accesorios incluidos | No |
Edad mínima recomendada | 18 años |
Edad máxima recomendada | 99 años |
Descripción
Elena y Lila nacieron en 1944 en un barrio humilde de la ciudad de Nápoles. Su historia es el hilo conductor de esta espléndida saga napolitana, que llega a su tercera entrega.
Lila se casó muy joven con el hombre más adinerado del lugar y tardó poco en dejarlo. Ahora vive en un sitio miserable, pero su ingenio no ha mermado: solo se ha transformado en rabia. Es quizás este odio lo que la llevará a liderar las revueltas en la fábrica y a negarse a una convivencia pacífica y modesta con su nuevo compañero. Elena, en cambio, ha estudiado e incluso ha escrito una novela. Ahora vive entre Nápoles y Pisa, casada con un profesor de la Universidad de Florencia. Así, a primera vista, nada une ya a las dos amigas. Pero el barrio de Nápoles donde crecieron aún las reclama, las viejas costumbres las devuelven a un tiempo que ya se fue, y la vida se cobra su precio.
Con esta novela continúa una saga que ha hecho del costumbrismo una herramienta para la gran literatura y que coloca a Elena Ferrante entre los grandes nombres de nuestra época.
«Elena Ferrante ha escrito novelas extraordinarias, lúcidas, honestas hasta la indecencia [...] Con su escritura araña la vanidad burguesa y el decoro doméstico, y le arranca la piel a la rutina.»
JAMES WOOD, The New Yorker
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